イタリアの雑誌 THE PASSENGER（11／22発売号）の依頼で選曲した「1960年代以降の日本のロック／ポップ・ミュージック 12曲」を公開します！　極めて個人的なリストになりました。

＜プレイリスト＞

• お母さん、いい加減あなたの顔は忘れてしまいました。／遠藤ミチロウ（1984年）
• レプリカント・ウォーク／フリクション（1988年）
• 鉄風、鋭くなって／ナンバーガール（2003年）
• Strobolights／スーパーカー（2001年）
• 犬と猫／中村一義（1997年）
• ゆらゆら帝国で考え中／ゆらゆら帝国（2001年）
• 東京／くるり（1997年）
• 新世紀のラブソング／アジアン・カンフー・ジェネレーション（2010年）
• 氷の世界／井上陽水（1973年）
• 知識を得て、心を開き、自転車に乗れ！／ニューエスト・モデル（1991年）
• phase 3／THA BLUE HERB（2007年）
• サラウンド／クラムボン（2001年）

＜コメント＞
 私は、いったいどのような「日本のポップ・ミュージック」が、代表的なものとしてイタリアで認識されているのかを知らない。ただ、おそらくこのプレイリストに挙げた楽曲、アーティストは、ほとんど「重要視されていない」のではないか、とは直感する。なぜならば、革新者とはほぼ常に「マス（大衆）に貢献しない者たち」だからだ。彼らは、マスを拒絶して、個に奉仕する。日本の、それぞれの時代時代の個（いま生きている「僕」や「君」）に、魂に刻まれるものを届けた。もちろん例外はある。このプレイリストのうち、井上陽水は日本のポップ・ミュージック界の神々の一人と言っていいし（すなわち「超」の付く成功者だ）、アジアン・カンフー・ジェネレーションこそは現在進行形の日本のロック・ミュージック界を牽引しつづけている（彼らの模倣者たるバンドの数は、数え切れない）。しかし、それらと対等に、他のミュージシャンが、グループが存在する。あるいは存在した（もう解散してしまった）。彼らに共通することは、彼らは日本のリスナーという「『個』の、心の中の風景」を変えたということだ。そうした風景変革者こそが真の革新者なのだ。

＊また、これに加えて「1960年代末以降の日本の素晴らしい小説、映画、アルバム（ポップ／ロック）」をひとつずつ挙げています。

• 小説：『千年の愉楽』中上健次（1982年）
• 映画：『台風クラブ』相米慎二（1985年）
• アルバム：『ユニバーサル・インベーダー』ニューエスト・モデル（1992年）

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